Патрик Стюарт

Патрик Стюарт — британский актёр, сыгравший капитана Жан-Люка Пикара в «Звёздном пути» и профессора Чарльза Ксавьера в фильмах о Людях Икс. До международной известности он много лет работал в английских театрах и Королевской шекспировской труппе. Его сценические роли включали королей, полководцев, ревнивых мужей и комических персонажей. Позднее Стюарт возвращался к Шекспиру между съёмками, выступал с собственным моноспектаклем по Диккенсу и записывал литературные произведения.

Детство в Мирфилде и первые занятия театром

Патрик Стюарт родился 13 июля 1940 года в Мирфилде, в Йоркшире. Его отец был кадровым военным, мать работала ткачихой. Семья жила в небольшом доме без внутреннего туалета и ванной. В воспоминаниях актёр подробно описывал эту обстановку: тесноту, отсутствие бытовых удобств и жизнь рабочего квартала.

В средней школе его учитель английского языка Сесил Дорманд раздал ученикам «Венецианского купца» Шекспира и распределил роли для чтения вслух. Стюарту достался Шейлок. Он вспоминал, что сначала не понимал многих слов и затруднялся их произносить. Дорманд поправлял ошибки в произношении и учил его читать текст как реплики персонажа. Дорманд привлекал мальчика к любительскому театру и позднее предложил ему задуматься о профессиональной сцене.

Дорманд приглашал своего ученика играть вместе со взрослыми участниками местного драматического клуба. В школьной комедии «Самые счастливые дни твоей жизни» Стюарт получил роль мальчика Хопкрофта. Он позднее вспоминал и удовольствие от самой партии, и непривычные отношения с учителями, которые теперь становились его партнёрами. Весной 1953 года Дорманд предложил его кандидатуру для восьмидневного курса с проживанием, организованного в Уэст-Райдинге.

Другим наставником стала Рут Уинн Оуэн, с которой Стюарт начал заниматься в тринадцать лет. Он говорил на широком йоркширском диалекте: местные особенности касались и произношения, и самих слов. Оуэн объяснила, что для разных сценических ролей ему нужно научиться менять речь. На занятиях он осваивал литературное произношение, которое тогда было принято у дикторов BBC, а с одноклассниками продолжал говорить по-йоркширски. В интервью Стюарт подчёркивал, что учился пользоваться обоими вариантами речи в зависимости от обстоятельств.

В пятнадцать лет Стюарт оставил школу. Некоторое время он работал репортёром в местной газете, а в молодости зарабатывал также продажей мебели. Любительские выступления к этому времени уже занимали заметное место в его жизни. В воспоминаниях о Дорманде он связывал окончательный выбор театра с неудачей в журналистике: предложение учителя, поначалу казавшееся слишком далёким от возможностей его семьи, стало реальным направлением дальнейшей учёбы.

Учиться в Bristol Old Vic Theatre School Стюарту позволил грант совета Уэст-Райдинга. Он впоследствии прямо говорил, что без этой поддержки вряд ли смог бы попасть в театральную школу. В Бристоле занятия актёрским мастерством стали его основной подготовкой к профессии. Курс он окончил в 1959 году. Уже в зрелом возрасте Стюарт продолжал связывать своё образование с доверием, которое ему оказали в родном графстве, и поддерживал школу, где учился.

Первые театральные обязанности Стюарта включали работу помощника режиссёра. В мемуарах он вспоминал, как после представления дожидался ухода актёров и сотрудников, выключал свет и запирал здание. На сцене оставалась одна лампа — по театральному обычаю её не гасили на ночь. Позднее он описывал минуты в опустевшем зале как особенно важные для себя: у него уже были обязанности перед труппой, и театр он воспринимал как место, которому принадлежит.

Репертуарные театры и Королевская шекспировская труппа

После школы Стюарт гастролировал с труппой Old Vic, которую возглавляла Вивьен Ли. Молодой актёр оказался в профессиональном коллективе с уже известными исполнителями и участвовал в выездной работе театра. Этот период предшествовал его поступлению в Королевскую шекспировскую труппу. В дальнейшей биографии гастроли соседствовали с постоянной работой на региональных сценах, где он получал следующие роли и учился готовить спектакли в сжатые сроки.

Около шести лет Стюарт провёл в репертуарных театрах Линкольна, Шеффилда, Манчестера, Ливерпуля и Бристоля. Такие труппы держали в работе несколько пьес, а актёры переходили от одного персонажа к другому. Позднее он вспоминал этот способ работы как практическую школу: нужно было выучить текст, точно выйти на своё место и выполнить сценическую задачу.

Для вступления в Королевскую шекспировскую труппу Стюарт подготовил монологи из «Генриха V» и «Венецианского купца». На прослушивании присутствовали Питер Холл и Джон Бартон. Бартон предложил произнести речь Генриха так, словно она обращена к одному человеку, а затем — к большому войску. Стюарт понял, что проверяют его готовность отказаться от заранее отрепетированной манеры и выполнить новое указание. В интервью он вспоминал удовольствие от того, как один текст менялся вместе с адресатом речи.

В 1966 году Стюарт вошёл в Королевскую шекспировскую труппу, известную по английскому сокращению RSC. Сначала он исполнял небольшие роли и наблюдал за работой старших коллег. Среди актёров, у которых он учился, был Иэн Холм. Стюарт позднее отмечал естественность его речи и поведения на сцене: даже в историческом костюме персонаж оставался живым человеком. Он смотрел репетиции Холма и его выходы из-за кулис, стараясь понять, как Холм работает над ролью.

Один из подробно запомнившихся Стюарту уроков относится к 1966 году, когда он готовился к работе над «Гамлетом». Питер Холл около часа разбирал с ним шекспировский текст. Впоследствии Стюарт рассказывал, что к концу встречи книга оказалась исписана его заметками. Он связывал этот разговор с открытием новых способов понимать пьесу. Подготовка в RSC продолжалась уже внутри труппы, в непосредственной работе с её режиссёрами.

В 1970 году Стюарт сыграл короля Иоанна. Следующий год принёс ему первый выход на Бродвей: он участвовал в «Сне в летнюю ночь», поставленном Питером Бруком. Американские выступления были продолжением его работы в английской труппе, а до главной телевизионной роли оставалось ещё полтора десятилетия.

В репертуаре Стюарта появился Оберон в «Сне в летнюю ночь» 1977 года. В «Антонии и Клеопатре» он играл Энобарба, соратника римского полководца. За эту работу в 1979 году актёр получил премию Лоренса Оливье. Много лет спустя он сыграл в этой пьесе Антония.

У Тревора Нанна Стюарт сыграл Генриха IV. Леонта в «Зимней сказке» он исполнил у Рональда Эйра. В обоих случаях ему доставались люди, чьи решения определяли жизнь семьи и государства. Вспоминая о Леонте, актёр рассказывал, что поначалу не хотел играть столь жестокого человека. После разговора с режиссёром он согласился на роль.

Первые заметные роли на экране

В 1976 году Стюарт появился в историческом сериале BBC «», снятом по романам Роберта Грейвса. Он сыграл Сеяна, влиятельного римского военачальника и участника борьбы за власть. Клавдия исполнял Дерек Джекоби, а рядом работали Шан Филлипс, Брайан Блессид и Джон Хёрт. Стюарт вошёл в большой актёрский ансамбль: история охватывала несколько правлений и строилась на семейных конфликтах, заговорах и переменах при императорском дворе.

В фильме Джона Бурмена «Экскалибур», вышедшем в 1981 году, Стюарт сыграл короля Леодегранса, отца Гвиневры. Картина обращалась к преданиям о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. Его персонаж принадлежал к старшему поколению правителей этого мира. К моменту съёмок Стюарт уже много лет исполнял властителей и военных на сцене, а на экране получал роли в исторических и фантастических историях с большим актёрским составом.

В 1984 году вышла «Дюна» Дэвида Линча, где Стюарт стал Гурни Халлеком, воином и наставником Пола Атрейдеса. Фильм был экранизацией романа Фрэнка Герберта. Стюарт играл человека из ближайшего окружения семьи Атрейдесов, который обучает молодого наследника и остаётся его союзником. Работа у Линча предшествовала «Звёздному пути»: американский зритель мог увидеть актёра в научной фантастике ещё до того, как он занял капитанское кресло на «Энтерпрайзе».

Приглашение на роль Жан-Люка Пикара

Предложение сниматься в новом «Звёздном пути» требовало от Стюарта надолго сменить привычный способ работы. Ему предлагали контракт на шесть лет, тогда как его жизнь до этого была связана прежде всего со сценой. Позднее он рассказывал, что окружающие предсказывали сериалу короткую судьбу и советовали согласиться на несколько месяцев съёмок, заработать и вернуться домой. Сам Стюарт первоначально не рассчитывал, что останется в этом проекте на семь сезонов и затем снимется ещё в четырёх фильмах.

На одной из решающих проб для Paramount актёр читал роль в парике. Продюсер Рик Берман вспоминал, что после его ухода руководитель телевизионного подразделения Джон Пайк одобрил исполнителя, но предложил отказаться от парика. В результате Пикар появился на экране с привычной для Стюарта внешностью. Берман также подчёркивал, что, несмотря на рассмотрение других кандидатов, официальное предложение роли капитана сделали только ему.

Стюарт сначала знал о Пикаре немного: это командир корабля, отвечающий за множество людей. Стюарт сравнивал Пикара с шекспировскими королями, которых уже играл. Актёр вспоминал, что понимал тяжесть командования по работе над Генрихом IV и другими ролями. Он перенёс этот опыт в историю о будущем. При этом Стюарт позднее критически оценивал часть своего исполнения в первом сезоне и говорил, что со второго стал свободнее находить разные стороны характера Пикара.

«Звёздный путь: Следующее поколение» выходил с 1987 по 1994 год. Семь сезонов составили 178 эпизодов. Стюарт играл капитана исследовательского корабля «Энтерпрайз», а постоянные партнёры — его офицеров и членов команды. Среди них были Джонатан Фрейкс, Брент Спайнер, Левар Бёртон, Майкл Дорн, Марина Сиртис и Гейтс Макфадден. Один и тот же актёрский коллектив годами возвращался к общим персонажам, постепенно раскрывая их отношения и прошлое.

Пикар в «Следующем поколении»

Одним из эпизодов, о которых Стюарт подробно вспоминал, стала «Мера человека». В этой истории возникал вопрос о судьбе Дейты — разумного андроида, служащего на корабле. Его собирались разобрать для исследования и воспроизведения подобных существ. Дейта не соглашался, и Пикар защищал его на слушании. Стюарт рассказывал, что они с Вупи Голдберг, игравшей Гайнан, много работали над этой историей и её пониманием как спора о свободе.

Пикару предстояло добиться признания за Дейтой права самому решать, подвергаться ли опасной процедуре. Доказательство его технической сложности ещё не отвечало на вопрос о том, можно ли распоряжаться им как вещью. В разговоре с Гайнан обсуждение выводило героев к возможности создать целый подчинённый народ таких существ. Стюарт связывал эту историю с темой рабства: в центре слушания стояло принудительное использование разумного существа.

В двухчастной истории «Лучшее из двух миров» Стюарт сыграл Пикара, захваченного боргами. Борги подчиняли себе захваченных существ, лишая их собственной воли. Капитан превращался в Локутуса и говорил от имени тех, кто угрожал его кораблю и Федерации.

Первая часть закончилась приказом Райкера стрелять по кораблю боргов, где находился пленённый капитан. Зрителям пришлось ждать продолжения между сезонами. Открытый финал затрагивал не только исход сражения, но и место Стюарта в сериале: останется ли Пикар командиром и сможет ли команда его вернуть. Позднейшие публикации о показе вспоминали, что во время перерыва поклонники обсуждали и возможный уход актёра, и судьбу персонажа.

Во «Внутреннем свете» Стюарт получил историю о жизни, которую Пикар переживает под воздействием чужого зонда. Зонд заставляет Пикара пережить жизнь человека из исчезнувшей цивилизации. Стюарт играет его как обычного человека, который заводит семью и постепенно стареет. Автор замысла Морган Гендел объяснял, что искал по предложению продюсера Майкла Пиллера историю, выходящую за привычные рамки сериала.

В том же эпизоде вместе с Патриком снимался его сын Дэниел Стюарт. Ему досталась роль сына человека, жизнью которого живёт Пикар. Родственная связь исполнителей была включена в семейную часть истории. В дальнейшем Дэниел продолжил собственную актёрскую работу, а в биографии отца «Внутренний свет» остался эпизодом, где они встретились на одной съёмочной площадке в ролях отца и сына.

В «Цепи командования» Пикар попадал в плен и подвергался пыткам. Его противника сыграл Дэвид Уорнер. Значительная часть актёрской работы Стюарта была сосредоточена на физическом и психологическом давлении в замкнутом пространстве, в непосредственном противостоянии двух персонажей. История показывала командира в положении, когда он лишён корабля, экипажа и привычной власти. Уорнер выступал партнёром Стюарта в сценах допроса.

Шекспир появлялся в сериале и буквально. В начале «Перебежчика» Пикар помогает Дейте с исполнением «Генриха V». Сам Стюарт в этой сцене играет ещё и солдата Майкла Уильямса из шекспировской пьесы. Таким образом, в одном эпизоде он соединял капитана с персонажем сценического представления, которое разыгрывается внутри фантастического мира. Разговор о том, как понимать и произносить старый текст, становился частью отношений Пикара и Дейты.

Последний эпизод «Следующего поколения», «Всё хорошее…», вышел 23 мая 1994 года. Пикар перемещался между прошлым, настоящим и будущим, встречая разные состояния своего корабля и команды. Для Стюарта это означало возвращение к раннему капитану и одновременно исполнение его пожилой версии. В финале появились знакомые персонажи, а сценаристы Рональд Мур и Брэннон Брага работали над историей параллельно с подготовкой фильма «Поколения».

В заключительной сцене капитан пришёл играть в покер вместе со своими офицерами. До этого он сохранял дистанцию, а теперь занял место за общим столом. Последнюю реплику сериала произнёс Пикар. На этом телевизионная работа команды в прежнем формате закончилась, но актёры уже переходили к полнометражному продолжению. Сценарий финального эпизода Стюарт позднее сохранил среди материалов, переданных в университетский архив.

Полнометражные фильмы о команде «Энтерпрайза»

«Звёздный путь: Поколения» вышел в 1994 году, в том же году, когда завершился сериал. Картина свела в одной истории Пикара и Джеймса Кирка, которого играл Уильям Шетнер, главный актёр первоначального «Звёздного пути». Стюарт продолжал роль со знакомой командой, но теперь история предназначалась для большого экрана. В рекламных материалах встреча двух капитанов заняла центральное место: совместная фотография Шетнера и Стюарта появилась даже на обложке журнала Time.

«Первый контакт» в 1996 году поставил Джонатан Фрейкс, сыгравший Райкера. Для него это был дебют в полнометражной режиссуре после работы над телевизионными эпизодами. Стюарт вновь снимался у многолетнего партнёра по сериалу, теперь отвечавшего за весь фильм. Фрейкс позднее отмечал, что в кино у команды было больше времени, средств и возможностей для действия, чем за семь съёмочных дней обычной телевизионной серии. В «Первом контакте» Пикар снова встретился с боргами.

За «Первым контактом» последовали «Восстание» 1998 года и «Возмездие» 2002 года. Четыре фильма продолжили экранную жизнь капитана после окончания семисезонного сериала. Работа над ними чередовалась с самостоятельными проектами Стюарта, в том числе театральными постановками и телевизионными экранизациями. После «Возмездия» он долго считал историю Пикара завершённой и отклонял предложения вновь вернуться к персонажу.

«Рождественская песнь», «Отелло» и работа с голосом

Стюарт сам подготовил сценическую версию «Рождественской песни» Чарльза Диккенса и исполнял её один. Он брал на себя рассказ и всех участников истории о скряге Эбенезере Скрудже. К нему накануне Рождества приходят духи, показывающие прошлое, настоящее и возможное будущее. При смене персонажей Стюарт оставался единственным актёром на сцене: ему требовалось дать каждому узнаваемую речь и поведение, а затем снова вернуться к повествованию.

В моноспектакле появлялись сам Скрудж, его прежний хозяин Феззивиг, Крошка Тим, три рождественских духа и другие герои. Всего Стюарт исполнял больше сорока персонажей. Работа включала резкие переходы между возрастами и положением действующих лиц: взрослые и дети, хозяева и работники входили в один рассказ. Собственную адаптацию актёр возобновлял в разные годы, возвращаясь к ней после длительных перерывов и между съёмками.

После нью-йоркских представлений «Рождественская песнь» в 1993 году пришла в лондонский Old Vic. В 1994 году Стюарт получил за неё премию Оливье в категории Best Entertainment — за сценическое представление. В декабре 2005 года он снова привёз моноспектакль в Лондон, на этот раз в театр Albery, где было объявлено двадцать три показа. В течение одной театральной работы он сам оставался и автором сценической адаптации, и исполнителем всего рассказа.

В 1996 году Стюарт получил «Грэмми» за запись «Пети и волка» Сергея Прокофьева. Награда относилась к лучшему речевому альбому для детей. В симфонической сказке рассказчик произносит историю, а оркестр представляет её героев музыкальными темами. Участие актёра заключалось в исполнении текста вместе с музыкой. Его чтение «Рождественской песни» также было номинировано на «Грэмми», но в другом году и другой категории.

В 1997 году Стюарт сыграл Отелло в Shakespeare Theatre в Вашингтоне. Режиссёр Джуд Келли изменила привычное соотношение исполнителей: белый Отелло действовал в окружении чернокожих актёров. Постановку называли «фотографическим негативом» традиционного распределения ролей. В центре оставалась история военного, которого Яго приводит к ревности и убийству жены. Сценическим партнёром Стюарта в роли Яго был Рон Канада, Дездемону играла Патрис Джонсон.

На телевидении Стюарт получил ещё одну крупную литературную роль — капитана Ахава в экранизации «Моби Дика». Ахав преследует белого кита и посвящает этому всё плавание своего судна. За исполнение Стюарта номинировали на «Эмми» в 1998 году как ведущего актёра мини-сериала или специальной программы. В его работе над экранизациями рядом с шекспировскими правителями и диккенсовскими героями появился персонаж Германа Мелвилла, ведущий экипаж к опасной цели.

Профессор Ксавьер в «Людях Икс»

В 2000 году Стюарт вошёл в ещё один фантастический киноцикл. В «Людях Икс» Брайана Сингера он сыграл профессора Чарльза Ксавьера. В фильме также снимались Хью Джекман, Иэн Маккеллен, Холли Берри, Фамке Янссен и Анна Пэкуин. История рассказывала о мутантах — людях с необычными способностями, вызывающими страх и враждебность окружающих. Ксавьер руководил школой, где они могли жить, учиться владеть своими силами и помогать другим.

Ксавьер был телепатом, способным читать мысли и вступать в мысленную связь с другими людьми. Он выступал наставником учеников и сторонником мирного сосуществования мутантов с остальным человечеством. Иэн Маккеллен играл Магнето, его давнего друга, который выбирал борьбу с людьми и не доверял возможности примирения. Между этими персонажами сохранялась личная связь, хотя они оказывались по разные стороны конфликта. Стюарт и Маккеллен играли их разговоры на протяжении нескольких фильмов.

В «Людях Икс: Дни минувшего будущего», вышедших в 2014 году, история разворачивалась в двух временных периодах. Герои первоначальной трилогии пытались изменить прошлое, от которого зависело их выживание. Молодого Ксавьера исполнял Джеймс Макэвой, а Стюарт возвращался к его старшей версии. Обе линии соединялись в одном фильме. Рядом вновь снимались Маккеллен и Джекман, а образы знакомых персонажей получили исполнителей для другого возраста.

В «Логане» Джеймса Мэнголда 2017 года Ксавьер уже нуждался в постоянной заботе. Логан, которого играл Джекман, ухаживал за пожилым профессором в убежище у мексиканской границы. Появление преследуемой девочки-мутанта нарушало их попытку оставаться в стороне от мира. Стюарту достался Ксавьер, который утратил прежнюю самостоятельность и зависел от человека, когда-то бывшего его учеником и подопечным.

Приступы профессора требовали регулярного приёма лекарств. Иногда он забывал о них и не узнавал Логана, раздражался и затем снова вступал с ним в доверительный разговор. Его необычная сила сохранялась, но болезнь делала её опасной для окружающих. Стюарт исполнял старого человека, которому трудно принять ограничения и чужой контроль. Во время обсуждения своего будущего возвращения к Пикару актёр называл именно «Логана» примером того, как знакомый персонаж может измениться с возрастом.

Возвращение на британскую сцену

В 2003 году Стюарт сыграл Хальвара Сольнеса в «Строителе Сольнесе» Генрика Ибсена. Спектакль поставил Энтони Пейдж в лондонском Albery. Его персонаж — немолодой архитектор, создавший своё положение ценой тяжёлых отношений с женой и коллегами. Он боится уступить место молодым, но одновременно ищет в молодости поддержку. Когда к Сольнесу приходит девушка, напоминающая о старом обещании, их встреча приводит его к рискованному поступку.

В 2004 году Стюарт принял предложение стать канцлером Хаддерсфилдского университета, расположенного рядом с его родным Мирфилдом. Назначение он называл неожиданным и впоследствии говорил, что оно помогло ему решиться на возвращение из США в Великобританию и снова активно играть в театре. В университете актёр участвовал в церемониях и встречался со студентами. В британском репертуаре тех лет рядом с Ибсеном появились новые работы по Шекспиру и современным драматургам.

В 2006 году Стюарт вернулся в Королевскую шекспировскую труппу в роли Антония. Теперь в трагедии, где он прежде играл Энобарба, ему достался сам римский полководец. Режиссёр Грегори Доран позднее вспоминал его исполнение как образ человека, который больше не может соответствовать собственному представлению о былом величии. В его прочтении Антоний сохранял военную значительность, но терял власть над своей жизнью. Доран отдельно отмечал работу Стюарта над этой переменой.

В том же сезоне Стюарт сыграл Просперо в «Буре» Руперта Гулда. Это ещё один шекспировский правитель: изгнанный герцог живёт на острове и с помощью своих знаний управляет происходящим вокруг него. Для Стюарта роль была знакомой — прежде он исполнял Просперо в Нью-Йорке. В RSC он вернулся к пьесе с другим режиссёром и в новом спектакле. Сотрудничество с Гулдом продолжилось в следующей крупной постановке, «Макбете».

«Макбет» начинался в Чичестере. Стюарт играл главного героя, а Кейт Флитвуд — его жену. В пьесе военачальник после пророчества о королевской власти убивает правителя и сам занимает престол. Последующие убийства должны сохранить его положение, но круг противников расширяется. Работа Стюарта и Флитвуд строилась на отношениях супругов, которые вместе решаются на преступление, а затем переживают его последствия.

Постановка перешла в лондонский Вест-Энд, где шла в 2007 году, а затем — в Brooklyn Academy of Music и на Бродвей. Основные исполнители сохранились при переносах. Бродвейский показ продолжался восемь недель и принёс Стюарту номинацию на «Тони» 2008 года за главную мужскую роль в пьесе. К этому времени он уже много лет был известен американской аудитории по телевидению и кино, а теперь выступал перед ней в полном спектакле Шекспира.

В конце 2009 года «Макбета» сняли для телевидения. Гулд сохранил Стюарта и Флитвуд в главных ролях, перенеся действие в неназванную страну начала XX века. Военный мир постановки стал частью обстановки фильма. Американский показ состоялся в программе Great Performances в октябре 2010 года. Телеверсия сделала доступной работу, которую до этого можно было увидеть в Чичестере, Лондоне и Нью-Йорке.

В «Гамлете» RSC 2008 года Стюарт исполнял сразу две роли — Клавдия и Призрака убитого короля, отца Гамлета. Самого принца играл Дэвид Теннант, постановку осуществил Грегори Доран. Две партии Стюарта представляли братьев: прежнего государя, о смерти которого рассказывает его дух, и нового короля, занявшего трон. За эту работу актёр получил в 2009 году премию Оливье за роль второго плана.

Спектакль также перенесли на экран с Теннантом и Стюартом. В Великобритании телевизионного «Гамлета» показали 26 декабря 2009 года, а следующей весной он вышел на американском PBS. За исполнение Призрака и Клавдия Стюарта номинировали на «Эмми» 2010 года.

В 2011 году Гулд вновь пригласил Стюарта сыграть Шейлока в «Венецианском купце». Действие перенесли в Лас-Вегас, а герой стал преуспевающим владельцем казино. В тёмном костюме и с деловым портфелем он появлялся среди рулеток, карточных столов и игровых автоматов. Пьеса, с которой начались школьные занятия Стюарта, теперь шла в декорациях современного азартного бизнеса.

Шейлок Стюарта мог обращаться с тростью как с клюшкой для гольфа, но в сцене суда готовился вырезать обещанный ему фунт плоти из тела Антонио. В новой обстановке сумма долга выросла с трёх тысяч дукатов до трёх миллионов долларов. По шекспировскому сюжету буквальное требование исполнить договор угрожало должнику смертью. Стюарт играл и деловую уверенность владельца казино, и его намерение довести месть до конца.

В «Бинго» Эдварда Бонда Стюарт сыграл самого Шекспира. Драматург уже оставил лондонскую сцену и живёт в Стратфорде-на-Эйвоне. Герой должен решить, как поступить со своей землёй и влиянием, когда его имущественные интересы сталкиваются с положением соседей. Бонд написал художественную пьесу о нравственном выборе стареющего собственника, а Стюарт исполнял Шекспира как её центрального персонажа.

Постановка Ангуса Джексона впервые шла в Чичестере в 2010 году, а в феврале 2012 года открылась в лондонском Young Vic. Стюарт сохранил главную роль при переносе. В том же году театр начал выпускать короткие фильмы, связанные с его спектаклями. Первым стал «Эпитет» по сценарию Марка О’Роу, вдохновлённый «Бинго» и также снятый Джексоном со Стюартом. Сценическая работа получила самостоятельное экранное продолжение.

Работа с Иэном Маккелленом

В 2009 году Стюарт и Маккеллен сыграли в «В ожидании Годо» Сэмюэла Беккета под руководством Шона Матиаса. Стюарту достался Владимир, Маккеллену — Эстрагон. Двое путников проводят время в ожидании человека, который так и не приходит. Они разговаривают, спорят, вспоминают прошлое и пытаются решить, что делать дальше. В центре спектакля находились их зависимость друг от друга и ежедневные попытки занять время.

Позднее они обратились к «Ничейной земле» Гарольда Пинтера. Стюарт играл писателя Хёрста, Маккеллен — Спунера. Герои встречаются за выпивкой, рассказывают о прошлом и словно узнают друг друга, хотя их сообщения не позволяют уверенно установить, насколько давнее у них знакомство. Положение меняется с приходом ещё двух мужчин. Матиас снова поставил спектакль с теми же ведущими актёрами.

В сезоне 2013–2014 годов две пьесы шли на Бродвее в одном репертуаре. Стюарт и Маккеллен меняли пары ролей от одного вечера к другому. Вместе с ними выступали Билли Крудап и Шулер Хенсли, также занятые в обоих спектаклях. Объясняя решение, Стюарт говорил о привычке работать в труппе с людьми, которым доверяешь и с которыми есть общий сценический опыт.

В сентябре 2013 года Стюарт объявил, что женился на певице Санни Озелл. Свадебную церемонию провёл Иэн Маккеллен, его друг и партнёр по сцене. Актёры тогда готовились к совместным выступлениям на Бродвее. Позднее Озелл помогала мужу с домашними записями литературных чтений, в том числе сонетов Шекспира во время пандемии.

Семья, комедия и независимое кино

Первый брак Стюарта продолжался с 1966 по 1990 год. Его жена Шейла Фалконер работала хореографом, у них родились сын Дэниел и дочь Софи. Семья жила в Великобритании, когда актёр получил американскую телевизионную роль. В дальнейшем он открыто говорил о трудностях отношений с близкими, но в воспоминаниях старался писать о них сдержанно. Объясняя свой подход к книге, Стюарт отмечал, что хотел сохранить уважение к людям, с которыми прожил значительную часть жизни.

В 2000 году он женился на продюсере Уэнди Нойсс. Этот брак закончился в 2003 году. Позднее, работая над мемуарами, Стюарт возвращался к обоим разводам и говорил о них как о болезненной части собственной биографии. В интервью он обсуждал также многолетнюю психотерапию и изменение отношения к своему прошлому. Рассказ о личной жизни вошёл в книгу вместе с воспоминаниями о родителях, учителях, театрах и съёмках.

В анимационном сериале «Американский папаша» Стюарт озвучивал Эйвери Буллока, заместителя директора ЦРУ. Сотрудничество с Сетом Макфарлейном позволило ему играть грубого, самодовольного и несдержанного персонажа. Актёр рассказывал, что ему нравилась возможность произносить такие реплики и работать с качествами, редко достававшимися его прежним героям. В записи участвовал прежде всего голос, тогда как внешность и поведение Буллока создавались средствами анимации.

Следующим большим комедийным проектом стал сериал «Блант говорит», начавшийся в 2015 году. Стюарт сыграл Уолтера Бланта, британского журналиста на американском кабельном телевидении. Блант всерьёз относился к своей профессии и хотел говорить зрителю правду, но постоянно попадал в неприятности из-за личной несдержанности. Предложение о живом комедийном сериале исходило от Макфарлейна, с которым Стюарт уже работал над «Американским папашей».

Готовясь к роли Бланта, актёр наблюдал за работой Джона Стюарта и Рэйчел Мэддоу. Среди деталей настоящих телевизионных редакций ему запомнились детские рисунки на стенах: сотрудники приносили работы своих детей. Стюарт решил использовать такую же подробность в сериале и попросил внуков нарисовать для съёмок. Позднее в интервью он указывал на их рисунки как на результат этой подготовки.

Стюарт исполнял и комическую версию самого себя. За появление в сериале Рики Джервейса «Массовка» его номинировали на «Эмми» 2006 года в категории приглашённого актёра комедийного сериала. Это была отдельная работа рядом с многолетними фантастическими ролями и телевизионными экранизациями.

В фильме «Матч» Стюарт сыграл преподавателя балета Тоби. В начале картины герой ведёт занятие, а затем принимает посетительницу, которая представляется исследовательницей истории танца. Лизу исполнила Карла Гуджино. Разговор постепенно выходит за пределы предполагаемой темы её работы и касается прошлого самого Тоби. Фильм основан на пьесе Стивена Белбера и строится прежде всего на встрече нескольких людей и раскрытии обстоятельств, о которых они первоначально говорят не прямо.

В «Зелёной комнате» Джереми Солнье, вышедшей в широкий прокат в 2016 году, Стюарт сыграл владельца клуба Дарси Бэнкера. Музыканты, приехавшие выступать, становятся свидетелями преступления и оказываются заперты за сценой. Бэнкер и его люди пытаются не выпустить их живыми. В этой истории Стюарт противостоял молодым героям, которых играли Антон Ельчин, Имоджен Путс и Алия Шокат.

Университет и общественная работа

В Хаддерсфилдском университете Стюарт занимал должность канцлера с 2004 по 2015 год. Канцлер представляет университет на официальных мероприятиях и председательствует на церемониях вручения дипломов. Стюарт регулярно участвовал в них, общался со студентами и преподавателями, поддерживал университетские события. После окончания срока он принял звание почётного канцлера и продолжил приезжать в Хаддерсфилд. Университетский театральный корпус и театр получили его имя.

2 июня 2010 года Стюарта посвятили в рыцари в Букингемском дворце. После этого к его имени официально добавилось обращение «сэр». Награда была связана с его работой в драматическом искусстве. К этому времени актёр вновь много выступал в Великобритании, сыграл Антония, Просперо, Макбета и Клавдия. Дата самой церемонии отличается от момента объявления новогоднего списка награждённых, в который его включили.

С 2007 года Стюарт выступал послом благотворительной организации Refuge, помогающей пострадавшим от домашнего насилия. Он рассказывал о том, как в детстве видел нападения отца на мать, и связывал общественную работу с её памятью. Актёр участвовал во встречах и сборе средств, говорил о положении женщин и о детях, которые становятся свидетелями насилия. После его смерти представители Refuge вспоминали, что он поддерживал организацию много лет и лично присутствовал на её мероприятиях.

В январе 2009 года голос Стюарта звучал в другом ролике Amnesty, обращённом к будущей администрации Барака Обамы. После сатирических сцен о невозможных свершениях от нового президента требовали конкретных перемен: решения вопроса Гуантанамо, прекращения пыток и тайного содержания людей под стражей. Организация опубликовала перечень требований и объявила, что будет следить за первыми ста днями новой администрации. Стюарт произносил заключительное обращение фильма.

Для Amnesty International Стюарт написал предисловие к книге Created Equal и участвовал в её представлении в октябре 2009 года. Встречу посвятили отношению к насилию над женщинами и способам ему противодействовать. В организации он выступал как публичный сторонник кампании: обращался к аудитории от своего имени и связывал тему с пережитым в семье. В программе презентации его участие включало вступительное выступление.

В 2012 году, работая над передачей «Кто ты такой?», Стюарт изучал военную службу отца. Во время подготовки он познакомился с представителями Combat Stress, организации помощи ветеранам с психологическими последствиями военной службы. Стюарт позднее рассказывал, что сведения о пережитой отцом травме изменили его понимание семейного прошлого. Он стал поддерживать помощь ветеранам и говорить о необходимости лечения. В публичных выступлениях эта работа шла рядом с его поддержкой пострадавших от домашнего насилия.

В декабре 2019 года Стюарт вернулся в Нью-Йорке к «Рождественской песни» ради двух благотворительных представлений. Средства предназначались организациям City Harvest и Ars Nova. Он снова исполнял всех персонажей самостоятельно — спустя много лет после первых показов своей версии Диккенса. Для этого возвращения использовалась небольшая сцена Theater 511. Два вечера стали отдельным проектом между работой над новым «Пикаром» и другими обязательствами актёра.

Стюарт передал свои материалы в Хаддерсфилдский университет для хранения, описания и доступа исследователей. Среди них оказался сценарий финального эпизода «Следующего поколения» с тёплыми надписями партнёров по сериалу. Университет представил архив и поклонникам, которых интересовала история Пикара. Передача документов продолжила связь с учреждением после завершения канцлерского срока: там сохранялись свидетельства его сценической и экранной работы.

Возвращение Пикара на телевидение

4 августа 2018 года Стюарт неожиданно появился перед участниками встречи поклонников «Звёздного пути» в Лас-Вегасе. Алекс Куртцман объявил о новом сериале, после чего актёр сообщил, что вновь будет играть Жан-Люка Пикара. Последний фильм с его командой вышел задолго до этого, в 2002 году. Новый проект должен был рассказать о следующем периоде жизни капитана. Полную запись выступления вскоре опубликовали для тех, кто не присутствовал на встрече.

Решению предшествовали переговоры. По словам Стюарта, сначала он пришёл на встречу с создателями, чтобы вежливо объяснить свой отказ. После разговора он попросил изложить предложения письменно и получил тридцать пять страниц подробного замысла. Его заинтересовала возможность показать человека, у которого за прошедшие годы изменилась жизнь. В качестве примера актёр приводил «Логана»: там знакомые герои существовали в другой обстановке и уже не могли действовать так, как прежде.

Сериал «Звёздный путь: Пикар» начал выходить 23 января 2020 года. Стюарт вернулся к персонажу в пожилом возрасте и изменил способ исполнения. В мемуарах он объяснял, что собственный голос с годами стал менее ровным, а потому для нового Пикара он нашёл более мягкую и спокойную речь. Он сознательно уменьшал прежний нажим на слова. Эту перемену актёр описывал как часть работы над человеком, который приблизился к восьмидесятилетию.

Третий сезон стал заключительным. К Стюарту вновь присоединились Левар Бёртон, Майкл Дорн, Джонатан Фрейкс, Гейтс Макфадден, Марина Сиртис и Брент Спайнер. Шоураннер Терри Маталас говорил, что хотел завершить историю Пикара вместе с его ближайшими друзьями с «Энтерпрайза». Сезон выходил в 2023 году. В нём актёры, когда-то начинавшие вместе в телевизионном сериале 1980-х годов, снова работали как основной ансамбль.

Перед финалом экипаж вернулся на восстановленный «Энтерпрайз-D», корабль первоначального «Следующего поколения». Последний эпизод «Пикара» вышел 20 апреля 2023 года. Между первым появлением Стюарта в роли капитана и завершением этого сериала прошло больше тридцати пяти лет. За это время он исполнял Пикара в еженедельных телевизионных историях, полнометражных фильмах и позднем продолжении, посвящённом следующему периоду жизни героя.

Сонеты Шекспира и мемуары

Во время пандемии 2020 года Стюарт начал публиковать домашние записи сонетов Шекспира. Сначала он прочёл сонет жене, а Озелл предложила делиться такими чтениями в интернете — подобно тому, как её знакомые музыканты выступали из дома. Видео выходили в Twitter и Instagram. Стюарт читал по изданию Folger, обращаясь к зрителям без сцены и театрального зала. Проект получил название «Сонет в день».

3 октября 2020 года он опубликовал чтение последнего, 154-го сонета. В завершение Стюарт поблагодарил людей, которые смотрели и слушали записи. Цикл начался в марте и продолжался несколько месяцев. Библиотека Folger сопровождала его материалами о стихах и указывала, что актёр использовал её издание. Зрители могли обратиться к тому же тексту, прочесть пояснения к словам и сопоставить их с устным исполнением.

К работе над книгой Стюарт приступил, когда пандемия остановила обычные съёмки и выступления. Его агент предложил использовать освободившееся время для воспоминаний. По рассказу актёра, сначала он согласился лишь попробовать и оставил себе возможность отказаться. Первые две недели он почти не писал, а подолгу гулял и вспоминал прошлое. Затем стал обращаться к знакомым, чтобы уточнить забытые имена и обстоятельства отдельных событий.

В 2023 году Стюарт выпустил мемуары Making It So. Название отсылает к известному выражению Пикара, которым капитан подтверждает приказ. Актёр рассказывал о жизни от детства в Йоркшире и первых театральных занятий до съёмок и международной известности. Книгу он посвятил Сесилу Дорманду и Рут Уинн Оуэн. В интервью о ней он вновь возвращался к помощи наставников, которые увидели в нём возможности раньше, чем он сам поверил в них.

В октябре 2023 года Стюарт представил мемуары в Хаддерсфилдском университете. Встреча входила в книжный тур и собрала полный зал. Аудиоверсию книги он прочёл сам, продолжив работу с собственным текстом уже как исполнитель. В 2024 году эта запись получила Audie Award в категории автобиографии и мемуаров. Перед слушателем выступал автор, который рассказывал о своих учителях, коллегах и прежних ролях собственным голосом.

В 2026 году появилась новая аудиозапись всех шекспировских сонетов в исполнении Стюарта, на этот раз с его личными комментариями. Он объяснял, что хотел говорить со слушателем непосредственно и понятно, позволяя каждому самому услышать смысл старого текста. Любимым он называл сонет 116, посвящённый постоянству любви. В беседе о записи актёр говорил и о простых, прямых стихотворениях, и о тех, смысл и язык которых всё ещё требовали от него работы.

Обсуждая запись 2026 года, Стюарт говорил о близости, которую позволяет создать аудиоформат. Он представлял и школьный класс, где стихи слушают вместе, и одинокого пассажира в наушниках во время долгого перелёта. В комментариях к сонету 116 актёр выделял настойчивое утверждение неизменности любви. Запись соединяла исполнение самих стихов с его личным объяснением того, какие слова и мысли особенно важны для него.

Патрик Стюарт умер 28 октября 2026 года. На следующий день о его смерти объявили публично. Соболезнования выразили учреждения, с которыми он работал: Bristol Old Vic Theatre School, Хаддерсфилдский университет, Refuge и создатели «Звёздного пути». В памятном обращении школы Грегори Доран отдельно вспомнил его Антония, Просперо и двойную роль в «Гамлете».